  |
  |
|
||
|
|
|
Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design �Building Strong Culture through Conservation� ICOM-CC Conference, Melbourne, Australia 15-19de september ICOM CC er den st�rste av gruppene innen ICOM og har 2200 medlemmer. I september i �r ble triennalen Building Strong Culture through Conservation arrangert i Melbourne, Australia 15-19de september. Hovedm�let til kongressen var “By preserving cultural materials essential to the continuation of collective memory”. Dette temaet som nettopp g�r p� � vise at kultur styrkes ved bevaring av kulturminner og kunst, ble belyst p� flere m�ter i de forskjellige arbeidsgruppene. I noen av arbeidsgruppene kom temaet spesielt tydelig frem. Eksempler p� dette var blant annet gjenstands konservering og preventiv konservering. Siden nettopp en del presentasjoner i malerigruppen gikk mer inn p� forskning p� teknikk og materialer har jeg valgt � fremheve nevne noen av foredragene fra maleri og moderne materialer som jeg selv synes tar frem kongressens overordnede problemstilling p� en fin m�te. Jeg sitter igjen med noen tanker om at uten forskning p� materialer brukt i malerier og samtidskunst risikerer vi � miste b�de selve verket eller verkets intensjon. Ikke bare er forskning innen konservering essensielt for � kunne behandle og bevare enkelte verk, men jeg synes ogs� foredragene var meget inspirerende. I mange av disse foredragene kom ny kunnskap om bruk av materialer samt egenarten til kunstverkene frem. Forskning innen konservering gir nye historier og mer presis kunnskap om kulturarven v�r, dette er det grunn til � v�re stolt av. Gjennom mer kunnskap og formidlingen av denne blir samfunnets forhold til kulturen styrket. Museene f�r nye historier og vinklinger � vise publikum som i mye st�rre grad burde utnyttes. Samt at ny kunnskap igjen er tilgjengelig for andre forskere. Foredragene p� ICOM CC triennalen i Melbourne hadde en s�nn bredde at variasjonen av foredrag blir st�rre enn det ofte er p� ordin�re kongresser, nettopp derfor kan opplevelsen av � l�re noe nytt komme uten at det er planlagt. Innen konserveringen av moderne og samtidige kunstverk st�r vi overfor en rekke utfordringer for at det som blir v�r fremtids gamle mestere kan forst�s og oppleves av kommende generasjoner. Et eksempel fra kongressen var Angelic Engineering: The conservation and treatment of Heri Dono’s Flying angles. Denne presentasjonen fikk fram problemer som mange konservatorer st�r overfor i en samling med samtidskunst: bemalt overflate, lyd, bevegelse, d�rlige maskindeler, brannfare og etiske utfordringer- alt i en behandling. Flying angles er en skulpturgruppe som hadde behov for � bevare sin funksjon og intensjon skulle v�re i bevegelse og generere lyd under utstilling. Sentralt for verkets helhet var � bevare feil i de str�mf�rende ledningene for � f� riktig lydeffekt, samtidig som ledningene ikke kunne vises frem p� utstilling med disse feilene, da dette hadde tidligere f�rt til at en av englene tok fyr. Denne presentasjonen var et veldig godt eksempel p� at kunnskap om teknikk eller konservering hver for seg ikke er nok n�r slike problemstillinger skal l�ses, men at en riktig behandling er avhengig av et bredt tverrfaglig samarbeid. En annen problemstilling som dukket opp i flere foredrag og postere var problemstillinger knyttet til kunstneres bruk av nye materialer, eller material valgene til produsentene av moderne maling. Et eksempel var bruken av ikke- eller saktet�rkende-oljer. Chavannes hadde en meget bra beskrivelse av utfordringene med oljestift tegninger i store st�rrelser laget med stifter som inneholdt ikke t�rkende olje. Montering av store tegninger som f�r merker ved den minste ber�ring og som tiltrekker seg st�v og skitt siden overflaten er delvis myk ble l�st p� en praktisk og overkommelig m�te. Van Keulen presenterte funn som antydet bruk av rapsolje i maling grunnet funn av 2C13 fettsyrer. Rapsolje er en olje som ikke var forventet � finne i oljemaling iutgangspunket og ikke s� langt tilbake som hans funn tilsier. Rapsolje er ikke-t�rkende og det har ikke v�rt opplyst om bruk av dette fra malingsprodusentenes side i de tubene van Keulen har analysert. Underdokumenterte problemer med oljemalerier ble ogs� vist av b�de Andersen et al. og Boon og Lister, viss postere beskrev dryppende maling hos kunstnere som Tal R og Pierre Soulages. Verket av Soulages som ble trukket frem var fra 1960 tallet. Mens maleriene til Tal R er fra 2000-tallet. Rennemerker i maleriene til Tal R hadde oppst�tt 5 �r etter at de var malt i f�lge forfatterne. Det var flere m�ter i de forskjellige arbeidsgruppene i l�pet av kongressen for � diskutere veien videre og trekke frem ideer for neste triennale. Det som slo meg etter � ha h�rt p� foredrag i b�de moderne materialer og i malerigruppen var at noen problemstillinger er felles for flere av arbeidsgruppene. Det ble gjort kjent at neste triennale skal holdes i K�benhavn. Jeg h�per at konserveringsfaget frem til det har gjort mye mer forskning p� sakte- og ikke-t�rkende oljer i kunstverk fra etterkrigstiden og frem til i dag. Flere steder i Europa dukker det opp saker hvor enkelt kunstnere plutselig m� destruere verk fra et ti�r av sin produksjon. Det burde v�re i malingsindustrienes, samlere/museers og konservatorers interesse � avdekke mer kunnskap om dette problemet. En stor fordel i �rets arrangement var at alle presentasjonene ble lagt ut som fagfellevurdert artikkel knyttet til programmet. Dette gjorde at det var lett � forberede seg i forkant. |
| ▲ til toppen Tilbake til reiserapporter 2014 |