![]() ![]() |
![]() ![]() |
![]() |
||
![]() |
![]() |
REISERAPPORT
Kopi av musikkinstrumenter CIMCIM i Firenze og Roma 6.-12.2009 med AMERICAN MUSICAL INSTRUMENT SOCIETY (AMIS), GALPHIN SOCIETY og HISTORIC BRASS SOCIETY Konferansen var sv�rt vellykket, med et interessant program: 4 representerte forbund, ca. 40 foredrag, 7 konserter, 3 middager, 6 musikkinstrumentsamlinger, ca. 120 internasjonale gjester, 3 kataloger som gjestegave og mange interessante samtaler av mer uformell karakter. Det var sv�rt inspirerende � f� m�te et stort og aktivt internasjonalt fagmilj� og � bli oppdatert p� de ulike forskningsprosjektene som p�g�r rundt om i verden. Et av hovedtemaene som ber�rer alle musikkinstrumentmuseene intensivt, er bruken av instrumentene til formidling av klang. Enhver spilling betyr slitasje p� funksjonelle deler, og dermed en forkorting av instrumentets levetid. Dette st�r i motsetning til prinsippet om en langsiktig bevaring i museumssammenheng. I Firenzes Galleria dell’ Accademia-Dipartimenta degli Strumenti Musicali finnes fire tasteinstrumenter av Bartolomeo Christofori fra 1700-tallet. Noen av dem er utstilt i fragmentarisk tilstand, for eksempel et ovalt spinett og en cembalo av ibenholt. Instrumentene er vist fram som forskningsobjekter eller museumsgjenstander, og er ikke spillbare. Det er derfor laget kopier av instrumentene, der alle konstruksjonsdelene – inn- og utvendig – har hatt en like stor betydning og verdi; materialbeskaffenhet og forarbeiding har v�rt like viktige for forskningen som har f�rt frem til utarbeidelsen av kopiene. Kopiene st�r utstilt ved siden av originalene og er beskrevet p� utstillingstekstene. Dette er en bra m�te � formidle aspektet ”spillbarhet” p� til publikum. Ved behov tas kopiene ut av utstillingen og blir presentert p� konsert. |
|
N�r det spilles p� kopier kan publikum informeres om at, og hvorfor, det spilles p� en kopi. Bevaring av originalinstrumentet er �n grunn, og autentisiteten i klangen kan i tilegg poengteres.
Et instrument med eldet materiale i funksjonsdelene (strenger, treverk, mekanikk) klinger annerledes enn et tilsvarende instrument i nye materialer. Tettest opp til klangen som ble h�rt p�
1700-tallet kommer man derfor gjennom kopier laget i nye materialer. Instrumentbyggeren m� sette seg inn i en differensiert prosess med � lage en kopi. Det inneb�rer � f� forst�elsen av konservatorisk h�ndtering av det originale, forskning om materialene, skaffe til veie de riktige materialene og, kanskje det vanskeligste: finne en riktig h�ndverksmessig utf�relse, som har den �nskete grad av likhet med originalen som resultat. �n kopi er ikke lik enhver annen kopi – det finnes utallige detaljer som kan differere. I en arbeidsgruppe av involverte museumsansatte og h�ndverkere m� dette trinnet diskuteres og bestemmes. En arbeidsgruppe av musikkinstrumentkonservatorer og -byggere innen CIMCIM vil diskutere slike temaer som kopiering av musikkinstrumenter videre. Det er enighet om at det er viktig at bevaring/konservering blir representert i CIMCIM framover. Siden de fleste musikkmuseene er uten konserveringskompetanse, er det viktig at konservatorene trer frem som formidlere for � spre forst�elsen for eget fagfelt blant kolleger i museene. Kopiering av instrumentene bidrar til bevaring av originalobjektene, siden disse kan tas ut av bruk. Dermed er kopiering en del av den forebyggende konservering museene kan utf�re – ogs� uten � ha ansatte med konserveringskompetanse. |
▲ til toppen Tilbake til reiserapporter 2009 |