![]() ![]() |
![]() ![]() |
![]() |
||
![]() |
![]() |
REISERAPPORT
Fine Art Collections in their Historical Contexts ICFA i Coburg, Tyskland 3. -7. oktober 2006 Som overskriften viser var �rets tema rettet mot begrepet historisk kontekst og hvordan endrede visningsbetingelser p�virker lesingen og oppfattelsen av de utstilte gjenstandene. Ogs� i �r bestod konferanseprogrammet av ekskursjoner og faglige innlegg. Onsdagen var viet sistnevnte og et av de sp�rsm�lene som ble belyst var f�lgende: Hvordan velger man � presentere tradisjonell billedkunst/malerier i en historisk bygning? Det foredraget jeg vil konsentrere meg om ble holdt av Dr. Weschenfelder og fungerte som innledning til konferansen. I sin presentasjon kom han inn p� noen av de utfordringer man st�r overfor med hensyn til hvordan historiske verk presenters for publikum. Han startet med � minne om at et kunstverks betydning f�r det 19 �rhundre i all hovedsak ble bestemt av dets funksjon. I dag har imidlertid den historiske konteksten ofte g�tt tapt, mens nye skapes kontinuerlig. For forvalterne av bildesamlingen ved middelalderborgen og slottet Veste Coburg, der Weschenfelder er direkt�r, er dette h�yst aktuelle sp�rsm�l som ble debattert internt. Samlingen henger nemlig i tiln�rmet originale geografiske omgivelser, men er likevel ikke en del av det opprinnelige interi�ret. For eksempel er deler av den tyske renessanse-malerisamlingen bygget opp av en rik industrieier fra Bayern i �rene 1950-75. Slik denne samlingen henger i dag, med Veste som en historisk ramme rundt det hele, vil man som bes�kende anta at bildene er en del av slottets opprinnelige malerisamling og ikke en bildesamling som f�rst ble donert til Veste for tre �r siden. I dag fyller denne samlingen viktige hull og bidrar til en bedre og bredere forst�else av tysk renessansemaleri p� et mer generelt plan. Weschenfelder pekte i tillegg p� problemer knyttet til presentasjon av eldre verk som er stykket opp, og som i dag framst�r som autonome kunstverk. Han tok utgangspunkt i to Cranach-malerier av henholdsvis Frederick the Wise og John the Steadfast to av Martin Luthers velgj�rere. I dag er disse to portrettene plassert i det som kalles ”Luther-rommene” sammen med andre gjenstander som viser til den gang Luther bodde og arbeidet her i en 6 m�neders periode i 1530. Det var imidlertid kun John the Steadfast som kjempet for denne doktrinen. Hans bror Frederick the Wise m�tte aldri Luther personlig og var heller ingen tilhenger av reformasjonen. Sammen med det �vrige interi�ret framst�r likevel disse portrettene n�rmest som relikvier over Luthers opphold, og som avbildninger av to av Luthers mesener fra tidlig reformatorisk tid. Alt taler imidlertid for at disse portrettene var en del av en st�rre altertavle som opprinnelig hang i slottskapellet, men som ble flyttet etter reformasjonen, og p� et eller annet ble tidspunkt stykket opp spredt ut. I dag befinner to av altertavlens fragmenter seg p� Callenberg slott som en del av hertugens samling. En samling som for �vrig tidligere tilh�rte Veste Coburg. I disse dager renoveres hertugleiligheten p� Veste Coburg og man st�r overfor flere valg med hensyn til de to overnevnte Cranach-portrettene. F�r den p�g�ende renoveringen startet hang nemlig portrettene som familiebilder i den siste hertugens private gemakker. Og blant de sp�rsm�l som ble debattert p� museet var hvorvidt de to portrettene burde henges tilbake i den tidligere hertugens leilighet etter endt renovering eller om man for eksempel skulle fors�ke � rekonstruere deler av den tapte altertavlen og henge portrettene i tilknytning til en slik rekonstruksjon. I mange sammenhenger er det ikke mulig � f� tilbake et kunstverks originale kontekst. Ei heller ved Veste Coburg. Man b�r imidlertid v�re klar over hvilke prinsipper man benytter, samt hvilke signaler man gir, n�r man henger opp et verk fra en samling hvis historiske kontekst har g�tt tapt. Nettopp dette var det Dr. Weschenfelder fors�kte � peke p� med utgangspunkt i eksempler fra egen institusjon. Dagens �vrige innlegg samt de p�f�lgende dagers ekskursjoner til en rekke slottsmuseer samt museale samlinger bygget opp under og belyste en slik utstillingsproblematikk. |
▲ til toppen Tilbake til reiserapporter 2006 |